雖然日劇版的第一集拍的超棒超令人有印象，
但是看到第三集我也不得不說，
這部日劇漸入佳境了耶!!
不管是步調還是情緒與敘事，我覺得都已經可以掌握住觀眾的目光，
製造情緒的高點了，
相當的出色，越看越歡樂!?
補充說一下，
鏡，我們當初白夜行的進度卡在第二集啊(笑)，
因為第三話我看完了完全是個沒印象(攤手)XD
比我印象中的集數還少耶XD
在看小說之前，
我不是很能理解雪穗與媽媽一起自殺的心情，
我一開始以為是因為她要與亮司「共罪」，
想要背負同樣的罪而感覺到自己是與亮司一體的，
在亮司殺了自己的父親之後，雪穗拿過那把剪刀，笑著對亮司說「沒問題」，
亮司還在懷疑雪穗會不會把剪刀交給警方的時候，
雪穗就已經決定把殺人罪嫌嫁禍給自己的母親了，
報答亮司拯救自己的最好回禮，就是讓亮司成為「被害者的兒子」，清白無罪。
所以雪穗自己背上了雙重罪名：加害者的女兒，與弒母之人。
看小說之前我一直以為雪穗的動機是共罪的心理，
栽贓、共罪與對母親賣了自己的怨恨，質疑為什麼自己要誕生到這個世界上的憤恨凝聚成了殺意，不只對自己的母親，也對自己，所以雪穗轉開瓦斯的剎那，是有一死求解脫的意味在的。
在日劇版裡面的劇情佐證了我的假設。
因為雪穗在西本文代死後是到孤兒院去了，在孤兒院裡除了受到同儕的欺凌外，又再一次被披著和善外皮的惡魔所染指，不只一人、不只一次。
雪穗是多麼想要從賣身的環境裡逃脫出來，
而她的處境卻又讓她身陷那個泥淖裡難以脫身，直到唐澤女士把她領養回家。
所以呈現在第三回裡面，雪穗難得的情緒爆發就是去砸了教堂，那個滿是謊言的地方。
比對小說，
小說裡面雪穗會讓西本文代看起來像是自殺，是因為她已經鋪排好了後路，
唐澤是父親的姊姊，在父親死後略有來往，不僅是教養極好的貴婦，對自己也抱持著好感，
若自己變得孤苦無依，姑姑一定會收養自己的，可以過著好生活，達成她的夢想。
我慢慢體會到日劇版與小說裡面雪穗的不同了，
小說版的雪穗是個完美的女性，她無時無刻都演繹著完美的角色，可是每個動作都像是精心策劃過了一般，雖然不著痕跡，可是總覺得不像真人，還會令人感到某種懼怕。
日劇版裡面的雪穗的期望(一開始)很微小、很踏實，她只是希望能夠擁有幸福，能再一次的與亮司手牽手走在陽光之下，能在多年過後笑著說曾經殺人了的話題，再說「那也是不得已的事情啊」，我覺得她要的是弭平過去、掩蓋汙點後亮麗幸福的人生。
她希望那些過去都是不存在的，那就是她的幸福。
看到雪穗的宣洩後，
亮司體認到自己「什麼都沒做也很安穩的七年生活」，是雪穗用什麼代價換來的，
所以他決定要拋棄自己的身分，成為能保護雪穗的強力後盾，
那一天我把最後的良心捨棄了，丟在死掉的女人的身體裡。
偽造證據、也偽造自己的死亡證明，就是為了能夠成為雪穗腳下永不離棄的影子。
我還蠻喜歡兩個鏡頭的，
一個是亮司拉著雪穗的手逃離教堂的時候，另一個是亮司說著他拋棄了所有良心時，倚在床邊的那個眼神。背對教堂的大門除了從此背對神而行走之外，或許還有遠離幸福與平穩的含意，因為教堂象徵著寬恕救贖與幸福，闔上門的教堂，也象徵著亮司與正常世界、法規社會的隔閡。而山田孝之的眼神我覺得轉變的很好，雖然還不銳利，但是很空很冷。
另一個暗示，是雪穗把貼在牆壁上的太陽紙花換掉了，
雪穗與亮司的關係正式被隱藏起來，R&Y成了密而不宣的暗號，
我覺得那也象徵了這兩個人開始走入暗不見光芒的白夜之中。
亮司的媽那個角色演的真好～^^
看小說的時候我幾乎已經忘了日劇版的她是怎麼演繹的，
看日劇的時候會馬上就能體會，的確，這就是東野筆下的那個女人，
活靈活現栩栩如生的，
我覺得日劇版裡面展現了較多的人性(小說版則是希望讀者去思考人性)，
不只是亮司與雪穗的掙扎，
亮司他母親彌生子看到亮司的死亡證明的時候，
以及道別的時候說「我就當成你在船上死掉了」的那句，我都可以體會到她沒有用語言呈現出來的，母親不希望兒子涉險的關心與訣別。映在亮司做的帆船剪紙上「已經無法再見面了」的表情，我覺得真的可以體會到母親的心情，帶著後悔的冷漠，訣別涵義的期盼，我覺得那都是人性的呈現與證明。
我每次看到笹垣出場就有挫著等的心情XD
武田鐵矢也太恐怖了~~~~~
他是唯一事隔多年我看小說時，還會直接在腦海裡的人物塑造上套用他形象的人耶!!
太恐怖了，表現的相當有壓迫感與魄力，
真的是整部戲裡面的亮點所在(雖然每次都很讓我恐慌XD)，可是真的讓人不得不佩服他，
也因此，我在看【仁醫】的時候一直擔心緒方老師會不會變得陰沉算計腹黑，都是因為笹垣這個角色營造的太成功的關係嗎?!
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